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Connections and Gaps between Artists’ and Institutions’ New Media Preservation Efforts

02.02.2021

 

 

Connections and Gaps between Artists’ and Institutions’ New Media Preservation Efforts

 

 

 

 

Media art, which frequently involves data, software, or electronic devices, continues to face the challenge of technological obsolescence. In a previous article, this research project reviewed example models and strategies that media artists have personally developed to prevent artworks’ technical failures and to restore artworks on the edge of obsolescence. The preliminary study also touched on why artists may or may not devote themselves to preservation proactively. For example, an artist may have essential assumptions about their artworks’ life span. Or, an artist may recognize personal preservation efforts as a kind of assistance offered to potential collectors, including institutional conservation initiatives. However, given the diversity of media art, my preliminary research on three artists does not sufficiently reveal variations in or similarities between media artists’ understandings of preservation. Since preservation and conservation are fields often dominated by museums and similar organizations, a contrast also exists between personal and institutional practices.

 

Among the 21 artists contacted, seven artists (see Figure 1)—Ellen Sandor, Jeffrey Shaw, Marcello Mercado, Mark Reaney, Paolo Cirio, Susan Collins, and Yiannis Melanitis—participated in the semi-structured interviews and answered questions listed in Appendix A. Although the non-response rate (see Figure 2a) is admittedly high, the participants were able to provide information that may apply to other cases given the variety of their artistic practices (see Figure 1). Nonetheless, one limitation is that the distribution of participants’ gender is imbalanced (see Figure 2b) even though the numbers of female and male artists (10 vs. 11) among the 21 potential interviewees were very close.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Entrevista com os artistas Guillermo Cifuentes e Marcello Mercado (1996)

22.05.1996

 

 

 

 

 

Os artistas falam sobre a especificidade do vídeo latino-americano. Guillermo Cifuentes é realizador de vídeo experimental, montador de documentários e professor universitário. Recebeu o título de Comunicador Audiovisual em 1991 pelo Instituto Arcos. Logo após se formar, começou a trabalhar como professor assistente na universidade. Realizou um Master of Fine Arts com especialização em Videoarte no College of Visual and Performing Arts da Universidad de Syracuse, nos Estados Unidos. Como artista, realizou curtas experimentais, participou de instalações e trabalhou com cenografia. Suas obras foram expostas em inúmeras exposições individuais e coletivas em Santiago, Buenos Aires, São Paulo, Nova York, Los Angeles, Berlim, Tel Aviv, Locarno, Beirut, Amsterdam, entre outras cidades. Cifuentes foi premiado pela Fundación Andes e pela Fondart. Foi membro fundador da Asociación de Cortometrajistas de Chile, curador de exposições e júri de concursos de videoarte (como o de Kent Explora). Foi cenógrafo na peça Contacto en Santiago High Tech, de Cristian Soto. Entre seus documentários, destacam-se Gente al Límite e Pachaiki. Lecionou no Instituto Arcos, na Universidad de Chile, na Pontificia Universidad Católica de Chile, na Universidade Arcis e na Uniacc, em Santiago. Marcello Mercado é artista que transita entre pintura, videoarte, objetos, instalações, robótica e arte sonora, A relação entre biologia, tecnologia e arte está na base de sua extensa obra interdisciplinar. Premiado duas vezes no Videobrasil, no Videoformes, na França, e no Melbourne International Film & Video Festival, Austrália, expôs na Bienal de Veneza, Itália; no Museo Nacional y Centro de Arte Reina Sofía, Madri, Espanha; no New York Film Festival Lincoln Center, Nova York, EUA; e foi contemplado com bolsas e prêmios de residência por instituições como a Fundação Rockefeller & MacArthur (EUA) e Antorchas (Argentina). Vive e trabalha em Colônia, Alemanha.