Marcello Mercado
Das Kapital, Version 78: DELETEORIUM (Deletion Space, Deletion Room)
2025
DELETEORIUM: Das Kapital, Version 78 is the speculative and dissident expansion of the project initiated in Das Kapital, Version 76. In this new version, three languages coexist in collision: the grapheme, the self-collapsing algorithm, and the poetic structure in iambic pentameter. Each operates as a system of simultaneous appearance and disappearance, configuring a book that is not organized as an archive, but as a device of escape.
Each page confronts the reader with a tripartite structure: on the left, a grapheme from the language invented by the artist in 2012, an illegible, indecipherable sign encapsulating residual digital weights without possible translation; on the right, a speculative algorithm related to secondary, forgotten, or residual concepts from Das Kapital, algorithms that do not seek to execute a stable function but are designed to fragment, erase, and self-collapse during their own execution; and as a third layer, the Series of Poems in Iambic Pentameter on Das Kapital, written in iambic pentameter, which decomposes, chapter by chapter, the conceptual structures of Volume I of Marx.
The grapheme is neither a symbol nor a letter, but a container of possible data: it may represent gigabytes of compressed philosophical texts, megabytes of distorted images, or zero digital weight, a total erasure. It is an algorithmic vestige whose power resides in what it does not reveal. The METASCRIPTDELETE—a language invented by the artist—does not construct meaning but activates processes of elimination, compression, encapsulation, and data erasure. It is a language of decomposition.
The image in DELETEORIUM does not seek to persist: it is generated to self-destruct. It is an unstable flow that erases itself as it appears. The images are intermittent, glitch-laden, processes of incomplete erasure, fragments of structures that never fully consolidate. The image is a residue that cleans itself.
The iambic pentameter functions here as a formal loop that mimics the rhythm of capital: repetition, exploitation, accumulation, displacement. The metric does not seek to generate beauty or balance but to amplify the suffocation inherent to the system it describes. The Series of Poems in Iambic Pentameter on Das Kapital is not proposed as representation, but as a cycle within the cycle, as a poetic structure that makes visible the fatigue of capital.
The three languages are not presented as isolated compartments but as contaminated systems that erode and sabotage each other. The grapheme affects the reading of the algorithm and the poem, not only as a visual sign but as a vector of instability and potential deactivation. The algorithm destabilizes the poetic rhythm by introducing errors, displacements, and breaks within the metric structure, while the poem, in its forced repetition, resists and collapses in the face of algorithmic error. The metric, in turn, imposes a structure that absorbs failures but intensifies cyclical fatigue. The languages do not merely brush against each other: they attempt to render each other useless.
The reader navigates this fabric as a worker: reading here is also a form of cognitive labor, a forced transit between residues, rhythms, and voids that collapse and reconstruct on each page. The spatial arrangement of the book does not propose a linear or synchronized reading: graphemes occupy the left page, algorithms the right, and the Series of Poems in Iambic Pentameter on Das Kapital unfold on the following page, faithful to the conceptual progression of the chapters of Das Kapital. This distribution forces the reader to move between layers that do not seek synchrony or unity, but friction and constant displacement.
DELETEORIUM understands that Das Kapital is a linguistic machine: a system for producing concepts, measures, and equivalences. Reading Das Kapital is entering the machinery of economic language. This book works with colliding languages to fracture that machinery, to produce illegible zones where capital cannot totalize or stabilize its categories. The collision is not merely an aesthetic effect; it is a gesture of resistance: creating sign systems that fail among themselves is to prevent capture, to sabotage measurement, to overflow the structure.
The project finds speculative resonances with Nicholas of Cusa’s learned ignorance: incomplete knowledge is not a flaw but the fundamental condition of thought. The graphemes, the self-collapsing algorithms, and the cyclical poems configure a field where incompleteness is not a limitation but the most precise form of critical approach.
DELETEORIUM is inscribed within contemporary debates on planetary infrastructures, following the reading of Benjamin H. Bratton, who analyzes how globally distributed systems—from digital networks to logistical chains—produce structural opacity and condition how knowledge is generated, erased, and distributed. From this perspective, the book dialogues with immaterial labor and distributed exploitation networks proposed by Tiziana Terranova, which deconstruct the notion of visible production to expose the invisible flows of precarious labor, circulation of signs, and digital accumulation. The logic of disappearance and algorithmic violence developed by Achille Mbembe materializes here in the programmed production of residues, the administration of forgetting, and obsolescence as a form of control. Additionally, the media archaeology proposed by Siegfried Zielinski introduces a fundamental layer of reading: DELETEORIUM does not only exist in the present but dialogues with deep temporalities, technological remnants, and alternative genealogies. Zielinski dismantles the idea of linear progress and enables thinking that residues, failures, and collisions are not anomalies but possible structures within media history. From this perspective, graphemes and algorithms are not ruins but living zones that resist totalization.
The poetic structure, the code, and the grapheme are not stable systems: they are devices that erode their own supports. Epistemological resistance here is not played out in the construction of an archive but in the production of residues, unstable cycles, and illegible signs.
The book does not seek to consolidate itself as an object of memory. DELETEORIUM is a machine of forgetting, a system of erasure, an algorithmic choreography where residue, noise, and void are the only possible ways to inscribe the contemporary experience.
(Spanish)
Marcello Mercado
El Capital, Versión 78: DELETEORIUM (Lugar de Eliminación o Espacio de Borrado)
2025
DELETEORIUM: Das Kapital, Version 78 es la expansión especulativa y disidente del proyecto iniciado en Das Kapital, Version 76. En esta nueva versión, tres lenguajes cohabitan en colisión: el grapheme, el algoritmo autocolapsante y la estructura poética en pentámetro yámbico. Cada uno opera como un sistema de aparición y desaparición simultáneas, configurando un libro que no se organiza como archivo, sino como dispositivo de fuga.
Cada página enfrenta al lector con una estructura tripartita: a la izquierda, un grapheme del lenguaje inventado por el artista en 2012, un signo ilegible, indescifrable, encapsulador de pesos digitales residuales sin traducción posible; a la derecha, un algoritmo especulativo relacionado con conceptos secundarios, olvidados o residuales de Das Kapital, algoritmos que no buscan ejecutar una función estable, sino que están diseñados para fragmentarse, borrarse y autocolapsarse durante su propia ejecución; y como tercera capa, la Serie de poemas en pentámetro yámbico sobre El Capital, escrita en pentámetro yámbico, que descompone capítulo por capítulo las estructuras conceptuales del Tomo I de Marx.
El grapheme no es un símbolo ni una letra, sino un contenedor de datos posibles: puede equivaler a gigabytes de textos filosóficos comprimidos, a megabytes de imágenes deformadas o a peso digital cero, un borrado total. Es un vestigio algorítmico cuya potencia reside en lo que no revela. El METASCRIPTDELETE —lenguaje inventado por el artista— no construye sentido, sino que activa procesos de eliminación, compresión, encapsulamiento y borrado de datos. Es una lengua de descomposición.
La imagen en DELETEORIUM no busca permanecer: se genera para autodestruirse. Es un flujo inestable que se borra mientras aparece. Las imágenes son intermitentes, glitch, procesos de borrado incompletos, fragmentos de estructuras que nunca terminan de consolidarse. La imagen es un residuo que se limpia a sí mismo.
El pentámetro yámbico funciona aquí como un bucle formal que imita el ritmo del capital: repetición, explotación, acumulación, desplazamiento. La métrica no busca generar belleza ni equilibrio, sino amplificar la asfixia inherente al sistema que describe. La Serie de poemas en pentámetro yámbico sobre El Capital no se propone como representación, sino como ciclo dentro del ciclo, como estructura poética que hace visible la fatiga del capital.
Los tres lenguajes no se presentan como compartimentos estancos, sino como sistemas contaminados que se erosionan y sabotean mutuamente. El grapheme afecta la lectura del algoritmo y del poema, no solo como signo visual sino como vector de inestabilidad y desactivación potencial. El algoritmo desestabiliza el ritmo poético al introducir fallos, desplazamientos y quiebres dentro de la estructura métrica, mientras el poema, en su repetición forzada, resiste y colapsa frente al error algorítmico. La métrica, a su vez, impone una estructura que absorbe fallos pero intensifica la fatiga cíclica. Los lenguajes no solo se rozan: intentan inutilizarse entre sí.
El lector navega este tejido como trabajador: la lectura aquí es también una forma de trabajo cognitivo, un tránsito forzado entre residuos, ritmos y vacíos que colapsan y se reconstruyen en cada página. La disposición espacial del libro no propone una lectura lineal ni sincronizada: Los graphemes ocupan la página izquierda, los algoritmos la derecha, y las Series de poemas en pentámetro yámbico sobre El Capital se despliegan en la página siguiente, fieles a la progresión conceptual de los capítulos de El Capital. Esta distribución obliga al lector a transitar entre capas que no buscan sincronía ni unidad, sino fricción y desplazamiento constante.
DELETEORIUM entiende que El Capital es una máquina lingüística: un sistema de producción de conceptos, de medidas, de equivalencias. Leer El Capital es entrar en la maquinaria del lenguaje económico. Este libro trabaja con lenguajes en colisión para fracturar esa maquinaria, para producir zonas ilegibles donde el capital no puede totalizar ni estabilizar sus categorías. La colisión no es solo un efecto estético, es un gesto de resistencia: crear sistemas de signos que fracasan entre sí es impedir la captura, sabotear la medida, desbordar la estructura.
El proyecto encuentra resonancias especulativas con la ignorancia docta de Nicolás de Cusa: el conocimiento incompleto no es una falla, sino la condición fundamental del pensamiento. Los graphemes, los algoritmos autocolapsantes y los poemas cíclicos configuran un campo donde la incompletitud no es un límite, sino la forma más precisa de aproximación crítica.
DELETEORIUM se inscribe en los debates contemporáneos sobre infraestructuras planetarias, siguiendo la lectura de Benjamin H. Bratton, quien analiza cómo los sistemas globales distribuidos —desde redes digitales hasta cadenas logísticas— producen opacidad estructural y condicionan la forma en que se genera, borra y distribuye el conocimiento. Desde esta perspectiva, el libro dialoga con el trabajo inmaterial y las redes de explotación distribuida propuestas por Tiziana Terranova, que deconstruyen la noción de producción visible para evidenciar los flujos invisibles de trabajo precarizado, circulación de signos y acumulación digital. La lógica de desaparición y violencia algorítmica desarrollada por Achille Mbembe se materializa aquí en la producción programada de residuos, en la administración del olvido y en la obsolescencia como forma de control. Además, la arqueología de los medios propuesta por Siegfried Zielinski introduce una capa de lectura fundamental: DELETEORIUM no solo existe en el presente, sino que dialoga con tiempos profundos, restos tecnológicos y genealogías alternativas. Zielinski desarma la idea de progreso lineal y habilita pensar que los residuos, los fallos y las colisiones no son anomalías, sino estructuras posibles dentro de la historia de los medios. Desde este enfoque, los graphemes y los algoritmos no son ruinas, sino zonas vivas que resisten ser totalizadas.
La estructura poética, el código y el grapheme no son sistemas estables: son dispositivos que erosionan sus propios soportes. La resistencia epistemológica aquí no se juega en la construcción de un archivo, sino en la producción de restos, ciclos inestables y signos ilegibles.
(German)
Marcello Mercado
Das Kapital, Version 78: DELETEORIUM (Löschraum o Löschatorium)
2025
DELETEORIUM: „Das Kapital”, Version 78, ist eine spekulative und dissidente Erweiterung des mit „Das Kapital”, Version 76, begonnenen Projekts. In dieser neuen Version koexistieren drei kollidierende Sprachen: das Graphem, der sich selbst kollabierende Algorithmus und die poetische Struktur im jambischen Pentameter. Jede von ihnen operiert als ein System gleichzeitigen Erscheinens und Verschwindens und formt ein Buch, das nicht als Archiv, sondern als Fluchtgerät organisiert ist.
Jede Seite konfrontiert die Lesenden mit einer dreiteiligen Struktur: Links befindet sich ein Graphem der vom Künstler im Jahr 2012 erfundenen Sprache. Es handelt sich um ein unlesbares, unentzifferbares Zeichen, das digitale Restgewichte ohne mögliche Übersetzung einkapselt. Rechts befindet sich ein spekulativer Algorithmus, der mit sekundären, vergessenen oder residuellen Konzepten aus „Das Kapital” verknüpft ist. Diese Algorithmen wollen keine stabile Funktion ausführen, sondern wurden dafür entworfen, sich zu fragmentieren, zu löschen und sich während ihrer eigenen Ausführung selbst zu kollabieren. Auf der dritten Ebene befindet sich eine Serie von Gedichten im jambischen Pentameter über Das Kapital, die Kapitel für Kapitel die konzeptuellen Strukturen des ersten Bandes von Marx zerlegen.
Das Graphem ist weder ein Symbol noch ein Buchstabe, sondern ein Behälter möglicher Daten. Es kann Gigabyte komprimierter philosophischer Texte, Megabyte verzerrter Bilder oder digitales Nullgewicht, also eine vollständige Löschung, repräsentieren. Es ist ein algorithmisches Relikt, dessen Kraft darin liegt, was es nicht offenbart. Die vom Künstler erfundene Sprache METASCRIPTDELETE konstruiert keinen Sinn, sondern aktiviert Prozesse des Löschens, der Kompression, der Einkapselung und des Datenverlusts. Es ist eine Sprache der Zersetzung.
Das Bild in DELETEORIUM strebt nicht danach, zu bestehen. Es wird erzeugt, um sich selbst zu zerstören. Es ist ein instabiler Fluss, der sich löscht, während er erscheint. Die Bilder sind intermittierend und glitchhaft, Prozesse unvollständiger Löschung, Fragmente von Strukturen, die sich niemals vollständig konsolidieren. Das Bild ist ein Rückstand, der sich selbst reinigt.
Der jambische Pentameter fungiert hier als formale Schleife, die den Rhythmus des Kapitals imitiert. Wiederholung, Ausbeutung, Akkumulation, Verlagerung. Die Metrik strebt nicht nach Schönheit oder Gleichgewicht, sondern verstärkt das Erstickungsgefühl, das dem beschriebenen System innewohnt. Die Serie von Gedichten im jambischen Pentameter über „Das Kapital” wird nicht als Repräsentation vorgeschlagen, sondern als Zyklus im Zyklus, als poetische Struktur, die die Ermüdung des Kapitals sichtbar macht.
Die drei Sprachen werden nicht als voneinander getrennte Bereiche präsentiert, sondern als kontaminierte Systeme, die sich gegenseitig erodieren und sabotieren. Das Graphem beeinflusst nicht nur das Lesen des Algorithmus und des Gedichts als visuelles Zeichen, sondern auch als Vektor der Instabilität und potenziellen Deaktivierung. Der Algorithmus wiederum destabilisiert den poetischen Rhythmus, indem er Fehler, Verschiebungen und Brüche innerhalb der metrischen Struktur einführt. Das Gedicht widersteht dem algorithmischen Fehler in seiner erzwungenen Wiederholung, zerbricht aber daran. Die Metrik wiederum erzwingt eine Struktur, die Fehler absorbiert, aber die zyklische Ermüdung verstärkt. Die Sprachen berühren sich nicht nur, sie versuchen sich gegenseitig unbrauchbar zu machen.
Der Leser bewegt sich durch dieses Gewebe wie ein Arbeiter: Das Lesen ist hier auch eine Form kognitiver Arbeit, ein erzwungener Transit zwischen Rückständen, Rhythmen und Leerräumen, die auf jeder Seite zusammenbrechen und sich neu formieren. Die räumliche Anordnung des Buches schlägt keine lineare oder synchronisierte Lektüre vor. Grapheme besetzen die linke Seite, Algorithmen die rechte. Die Serie von Gedichten im jambischen Pentameter über „Das Kapital” entfaltet sich auf der folgenden Seite, getreu der konzeptuellen Progression der Kapitel von „Das Kapital”. Diese Anordnung zwingt die Lesenden, zwischen Schichten zu wechseln, die keine Synchronität oder Einheit suchen, sondern Reibung und ständige Verschiebung.
DELETEORIUM versteht „Das Kapital” als sprachliche Maschine, als ein System zur Produktion von Konzepten, Maßen und Äquivalenzen. Das Kapital zu lesen bedeutet, in die Maschinerie der ökonomischen Sprache einzutreten. Dieses Buch arbeitet mit kollidierenden Sprachen, um diese Maschinerie zu durchbrechen und unlesbare Zonen zu erzeugen, in denen „Das Kapital” seine Kategorien nicht totalisieren oder stabilisieren kann. Die Kollision ist dabei nicht nur ein ästhetischer Effekt, sondern ein Akt des Widerstands: Zeichensysteme zu schaffen, die gegenseitig scheitern, heißt, die Erfassung zu verhindern, das Maß zu sabotieren und die Struktur zu sprengen.
Das Projekt findet spekulative Resonanzen mit der „docta ignorantia” von Nikolaus von Kues: Unvollständiges Wissen ist kein Mangel, sondern die grundlegende Bedingung des Denkens. Die Grapheme, die sich selbst kollabierenden Algorithmen und die zyklischen Gedichte schaffen ein Feld, in dem Unvollständigkeit keine Begrenzung ist, sondern die präziseste Form des kritischen Zugangs.
„DELETEORIUM” ist in zeitgenössische Debatten über planetarische Infrastrukturen eingebettet. Benjamin H. Bratton analysiert darin, wie global verteilte Systeme – von digitalen Netzwerken bis hin zu logistischen Ketten – strukturelle Opazität erzeugen und bedingen sowie wie Wissen generiert, gelöscht und verteilt wird. Aus dieser Perspektive tritt das Buch mit der immateriellen Arbeit und den von Tiziana Terranova vorgeschlagenen Netzwerken verteilter Ausbeutung in Dialog. Diese dekonstruieren den Begriff der sichtbaren Produktion, um die unsichtbaren Ströme prekärer Arbeit, Zeichenflüsse und digitaler Akkumulation offenzulegen. Die von Achille Mbembe entwickelte Logik des Verschwindens und der algorithmischen Gewalt manifestiert sich hier in der programmierten Produktion von Rückständen, in der Verwaltung des Vergessens und in der Obsoleszenz als Form der Kontrolle. Darüber hinaus führt die von Siegfried Zielinski vorgeschlagene Medienarchäologie eine grundlegende Leseschicht ein. DELETEORIUM existiert nicht nur in der Gegenwart, sondern führt einen Dialog mit tiefen Zeitlichkeiten, technologischen Resten und alternativen Genealogien. Zielinski demontiert die Idee des linearen Fortschritts und ermöglicht das Denken, dass Rückstände, Fehler und Kollisionen keine Anomalien, sondern mögliche Strukturen innerhalb der Mediengeschichte sind. Aus dieser Perspektive sind Grapheme und Algorithmen keine Ruinen, sondern lebendige Zonen, die sich einer Totalisierung widersetzen.
Die poetische Struktur, der Code und das Graphem sind keine stabilen Systeme, sondern Geräte, die ihre eigenen Träger erodieren. Der epistemologische Widerstand spielt sich hier nicht im Aufbau eines Archivs, sondern in der Produktion von Rückständen, instabilen Zyklen und unlesbaren Zeichen ab.
Das Buch strebt nicht danach, sich als Erinnerungsobjekt zu etablieren. DELETEORIUM ist eine Vergessensmaschine, ein Löschsystem und eine algorithmische Choreografie, in der Rückstände, Rauschen und Leere die einzigen möglichen Formen sind, um zeitgenössische Erfahrung einzuschreiben.